| 字段 | 字段内容 |
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| 005 | 20120910093136.0 |
| 010 | $a: 978-7-301-19728-8$d: CNY32.00 |
| 099 | $a: CAL 012012158789 |
| 100 | $a: 20120316d2012 em y0chiy50 ea |
| 101 | $a: chi$c: fre |
| 102 | $a: CN$b: 110000 |
| 105 | $a: a z 000yy |
| 106 | $a: r |
| 200 | $a: 英格玛·伯格曼$A: Ying Ge Ma· Bo Ge Man$d: Ingmar Bergman$f: (法) 雅克·奥蒙著$g: 田庆生译$z: fre |
| 210 | $a: 北京$c: 北京大学出版社$d: 2012 |
| 215 | $a: 391页$c: 图$d: 21cm |
| 225 | $a: 培文·电影$A: Pei Wen· Dian Ying$i: “作者导演”丛书 |
| 306 | $a: 法国电影手册出版社授权北京大学出版社独家出版发行 |
| 314 | $a: 田庆生，北京大学法语系教授，博士生导师，从事法国语言和文学的教学。 |
| 330 | $a: 法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗第一次看伯格曼的电影时就说：“他已经做了我们做梦都想做的事。他写电影，就如同作家写书。不过他用的不是笔，而是摄影机。”另一位新浪潮电影大师艾力克·侯麦在谈到伯格曼最伟大的电影之一《第七封印》（The Seventh Seal）时说：“这是一种在艺术中刻画了时代--这里是中世纪--特征的素朴，这个时代的精神为伯格曼成功地加以把握，没有为卖弄学问所糟蹋，由于他那无可比拟的艺术才华，它才能将那些启发他灵感的圣像画的母题转换为一种电影语言。他向我们呈现的形象与形式从来都不是没有意义的，而是永远原创的成果。他的艺术是如此天才，如此新颖，以至于我们由于对其中的问题的质疑以及从不间断地寻求答案而忘记了艺术。很少有电影能提出这样高的目标，更少电影能这样完满地实现它的野心。”本书全面研究了伯格曼的电影艺术。 |
| 410 | $1: 2001 $a: 培文·电影$i: “作者导演”丛书 |
| 500 | $1: 0$a: Ingmar Bergman$m: Chinese |
| 600 | $a: 伯格曼$A: Bo Ge Man$g: (Bergman, Ingmar),$f: 1918-2007$x: 电影评论 |
| 606 | $a: 电影评论$A: dian ying ping lun$y: 瑞典$z: 现代 |
| 690 | $a: J905.532$v: 4 |
| 701 | $a: 奥蒙$A: Aomeng$g: (Aumon, Jacques),$f: 1942-$4: 著$3: CAL n2004345327#$7: jt0yjt0y$7: ec0yec0y |
| 702 | $a: 田庆生$A: Tian Qing Sheng$4: 译 |
| 801 | $a: CN$b: SUL$c: 20120831 |
| 905 | $b: SD12000001157024-26$d: J905.532$e: 2744$f: 3$r: CNY32.00 |
| 998 | $a: BUA |
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